艾青《水鸟》赏析

  两只水鸟浮动在水边
  乌篷船里发出了
  一只在惊怖中逃逸了
  另一只挣扎在受伤的痛苦里
  它的翅翼无力地拍着水面
  又迷乱地飞了几圈
  才慢慢地向上举起
  终于朝江岸的岩石
  与丛林间飞去……

  此刻
  它在岩石的隙缝间
  用自己的嘴抚自己的创伤
  在寂寞的哀鸣里
  期待着伴侣的来临

  1940年 夫夷江上 
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    声与哀鸣

  在声里,一只水鸟“在惊怖中逃逸了”,“另一只挣扎在受伤的痛苦里。”

  面对这样一个题材,如何把它写成一首好诗呢?不同的人可能有不同的思考,也就可能有不同的处置,诗成之后的效果也就会不同。

  我们来看艾青是如何来写这首诗的。

  前两句是写两只水鸟所处的环境,以及惊飞、受伤的原因。

  “两只水鸟浮动在水边/乌篷船里发出了声”。

  两句诗,干净利落地交待清楚了。而后,写两只水鸟的不同遭遇:

  “一只在惊怖中逃逸了/另一只挣扎在受伤的痛苦里”。

  两句诗,点明了两种结果。可以说,这前四句诗是一种铺垫,是为后面的重点刻划作准备。下面是诗人刻划的重点。诗人集中笔墨刻划那只受伤的水鸟是如何在痛苦里挣扎的。

  “它的翅翼无力地拍着水面/又迷乱地飞了几圈/才慢慢地向上举起/终于朝江岸的岩石/与丛林间飞去……//此刻/它在岩石的隙缝间/用自己的嘴抚自己的创伤/在寂寞的哀鸣里/期待着伴侣的来临”。

  写到这里,诗结束了。在诗中,诗人没有对打水鸟事件作出评论,也没有对那只受伤的水鸟表示什么态度,当然,对那只“在惊怖中逃逸了”的水鸟,更没有说什么。诗人只是写了这么一件事,着重刻划了那只受伤水鸟的痛苦情景。

  整首诗,写得非常简明、凝炼,毫无拖泥带水之感。

  凝炼,是诗的一项重要要求。当然,像小说、散文等文学样式,都要求凝炼,但诗的凝炼要求则更高。从这一点讲,诗是最高的文学样式,可以说,诗是文学中的明珠。

  艾青在自己的创作中,对凝炼的要求是很严的。在他的不少诗作中,都达到了炉火纯青的地步,增一字或减一字,都会伤害原作。因为艾青对诗的凝炼有深切的理解,可以说,凝炼关系着诗的生命。

  我们来听听艾青的见解:

  “尽可能地紧密与简缩,——像炸弹用无比坚硬的外壳包住暴躁的炸药。”(《诗论》)

  “不要故意铺张,——像那些没有道德的商人,在一磅牛奶里冲进一磅开水。”(《诗论》)

  这些见解可以说都是至理名言。

  《水鸟》这首诗,诗人的重点是刻划那只受伤水鸟痛苦的情景,但诗人也并没有铺张,而只是用很凝炼的笔墨,写了受伤水鸟的几个动作,整个诗的艺术感染力便豁然而出了。诗人写那只受伤的水鸟先是在水面挣扎着飞,目的之一是写水鸟要用全身力气,不使自己沉入水中,保护自己的生命。目的之二是想寻找另一只水鸟。在不得已的情况下,才向岸边飞去。飞到岸边的岩石隙缝里,诗人只写这只鸟“用自己的嘴抚自己的创伤”,并等待伴侣来临。通过这简明的刻划,这只水鸟的痛苦写出来了。一是这只水鸟受伤的身体痛苦,二是失去伴侣的痛苦。

  诗人没有直接出来议论,但通过这些描写,那只鸟的痛苦已使读者感觉到了。

  另外,这首诗想告诉读者什么?要引起读者什么思索?诗人在诗中没有说,全都舍弃了。只是让读者从诗的描绘中去体会。这样,一是文字精炼了,另一方面,使这首诗更含蓄了,增强了艺术效果。可见,凝炼不仅是个文字功夫的问题,更在于直接影响着诗的魅力。

  那么,在《水鸟》这首诗中,诗人要引起读者什么思考呢?

  通过联想,读者可能会想到许多,但总的说来,可能会有以下想法:

  一、通过诗的描绘,使人感到诗人对受伤的鸟是极为同情的。对鸟的痛苦极为关注。

  二、对那只乌篷船上的放者,诗人表示了愤慨。是放者和这声,造成了水鸟的痛苦。

  三、两只在水边生活的水鸟,突然间遭到了不幸,它们之间的思念是感人的,诗人对这种感情表示赞叹。

  四、通过这一切,表明诗人对生命的爱护,也表明,诗人对那些威胁生命的行为的憎恨。水鸟,是弱小的生命,它们应该有自己的安静生活,不应遭到伤害。

  由此,我们还可以联想得更深广一些。这首诗写于1940年夫夷江上。当时,帝国主义的铁蹄正在践踏中国,无数生灵遭到涂炭。通过这首诗,我们可以感到,诗人对帝国主义者的憎恨,和对于残遭伤害的民众的同情。《水鸟》这首诗,虽然只是写了两只鸟的遭遇,没有涉及民族存亡之事,但我们是可以这样联想的。至于诗人写这首诗时,有没有有意地暗示民族存亡的大背景,我们不知道。不过,对这首诗作这样深广的联想,并不是没有道理。

  《水鸟》这首诗写得如此凝炼,但含意还是明确的,当然,又不是直白的。其含意的丰富,需要读者去认真思索。诗味也就在这里了。

  (郭宝臣)