闷片当道,戛纳仍在与商业为敌

影评 / 作者: / 时间:2010-12-14 00:00:00 / 32℃

韩浩月

北京时间5月25日凌晨,第62届戛纳电影节举行颁奖礼,德国导演迈克尔·哈内克执导的电影《白丝带》获金棕榈大奖,娄烨执导、梅峰编剧的中国题材影片《春风沉醉的夜晚》获最佳编剧奖,其他奖项也各自花落有主。没有惊喜,只有沉闷,本届戛纳用获奖名单表明,尽管曾被冠以利欲熏心的骂名,但戛纳仍然与商业为敌,坚持走和好莱坞截然不同的道路。

本届戛纳唯一商业色*彩明显的是获得最佳男演员奖的《无耻的混蛋》,如果让我从本届戛纳挑选出一部必看电影,那么非《无耻的混蛋》莫属。喜欢看这部电影的原因有很多,最主要的一点是,它是曾拍出过《落水狗》、《低俗小说》等经典电影的古怪天才导演昆汀·塔伦蒂诺的新作,对于喜欢独立电影的

观众来说,昆汀的名字有着毒|品一样的吸引力。《无耻的混蛋》硬朗的风格、黑色*幽默成分和暴力场面,很容易令人联想到科恩兄弟去年获得奥斯卡最佳影片的《老无所依》。但戛纳怎会与好莱坞“同流合污”呢?所以,即便是最佳男演员,戛纳也舍弃了大名鼎鼎的布拉德·皮特,将奖项给了在片中出演大反派纳粹军官的克里斯托弗·瓦尔兹。

《白丝带》是一部黑白胶片电影,对于习惯了彩色*银幕的现代观众来说,从视觉上就可以先感受到它的沉闷。不用惊讶或者失望,沉闷是本届戛纳的主色*调,压抑是本届戛纳的副色*调。喜欢享受由矛盾和复杂感受带来的内心冲撞的观众有福了,那些或缓慢流淌或出离惊奇或格调灰暗的画面,带来的视觉和情感冲击力会让观众无处可躲。我个人并不喜欢《白丝带》的调调,可能是导演的冷峻立意和画面的空洞实在缺乏感染力,也可能是自己不愿当一个猜谜者。相对而言,获得最佳女演员奖的《反基督者》,掌握了让观众欲罢不能的秘诀∶当宗教桎梏将内心欲|望挤压到极致的时候,会产生病态的快感,导演拉斯·冯·提尔深谙这一点,片中主角在纠缠的树根上做*爱,无数手臂从地上钻出那一幕带来的震撼,只有《香水∶一个谋杀犯的故事》结尾的广场戏能与之相比。难怪有国外评论开头就这么写道,“我知道拉斯·冯·提尔是个病态的混蛋,这部影片将是这种病症的极致……”

按照我们国家的电影引进标准,电影名字最为粗暴的《无耻的混蛋》反而有很大可能性*,其他获奖电影,绝对多数不可能出现在中国的大银幕上。获得最佳导演奖的《基纳瑞》是一部情*色*痕迹很浓的电影,获得评委会大奖的《预言者》讲述的是一名狱中黑手党的故事,获得评审团奖的《鱼缸》和《蝙蝠》,无论在题材和内容上,都非常小众化。包括本次获得最佳编剧奖的《春风沉醉的晚上》,同性*恋题材和被影评人认为乏味老套的表达方式,似乎专为获奖而拍,压根没打算在国内上映。

本届戛纳,华语电影圈去了不少从业者,但《春风沉醉的晚上》获得的最佳编剧奖项,遮掩不了华语电影在戛纳属于凑热闹的事实。盲目地追求国际化,让华语电影在国际奖项中的局限性*越来越明显,创作阵容上的拓展,没有带来题材和内容上的开阔,电影理念舍近求远、舍内求外,终会让华语电影陷入泥沼找不到方向。参加本届戛纳的四部华语电影,整体上倒是和戛纳风格吻合的,只是戛纳选择了倾向更明显、在艺术探索上走得更极端的其他作品。

戛纳一向被誉为“作家电影的天堂”。与奥斯卡获奖影片成为票房保证相比,戛纳的获奖名单可谓票房毒药黑名单。为了扩大戛纳的影响力,组织者煞费苦心地扩大规模,强化交易功能,因此,近年来戛纳不断面临利欲熏心的批评。但是,戛纳一直在坚持继承“法国新浪潮”留下的遗产,为艺术电影提供呵护。举行了62届的戛纳电影节,给影迷奉献了诸如《罗马,不设防的城市》、《黑暗中的舞者》、《钢琴家》、《霸王别姬》等大批优秀电影。不屑与奥斯卡为伍的戛纳,最大价值所在,就是为影迷提供另外一份佳作名单。这种坚持,甚至比它推出多少好电影更值得尊敬。

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