电影杂谈系列之——前苏联电影

影评 / 作者: / 时间:2010-12-14 00:00:00 / 66℃

说前苏联电影,与之联系的就一定还有一个词,前苏联的“政治”。前苏联电影一度在世界电影发展史中占据着一席很重要的位置,但是随着1900的解体一切曾经的辉煌也只是一场昨日黄花了。

前苏联对电影发展贡献最大的就是“蒙太奇”理论。而“蒙太奇”这三个字又和很多什么先锋派、新浪潮、诗意现实主义有所不同,它没有统一的艺术宗旨和所谓的什么宣言,更不是具有共同思想的人的集合,充其量只能说在前苏联有很多电影艺术家对蒙太奇都做出了不同程度的贡献,例如:爱森斯坦的《战舰波将金号》1925年;普多夫金的《母亲》1926年;杜甫仁科的《土地》1930年,甚至法国影评家马塞尔·马尔丹说“谁要是没有见过《土地》中带着晶莹露珠的苹果的特写镜头,谁就没有真正见过苹果。”我个人认为以上三部片子完全可以奠定那一时期前苏联电影在世界的地位。

当然这一切的成绩,还是无法离开那个时期前苏联的政治环境。列宁当时只是认为电影会成为所有艺术中对政治宣传最有力的一个手段而已,不论如何,至少保证了在经济最困难的时候电影产业仍然可以发展,这种鼓励也让很多艺术家积极的对电影内容和形式进行新的探索和开荒。例如:库里肖夫的“库里肖夫效应”、“电影模特儿”;爱森斯坦的“垂直蒙太奇”、“杂耍蒙太奇”和“理性*蒙太奇”。

我本人感觉前苏联蒙太奇学派的发展有一些几乎于疯狂的感觉,他们对电影的处理,并不是从人的情感和心理为中心,而是一种所谓的马克思主义的历史观,或是一种社会的因果力量为动源,虽然人物也在里面有一定的活动,但是这种活动并非是主体的内心,是社会的,是马列的。其实这也正是后来前苏联电影社会化的原因。例如斯大林去世前和去世后;勃列日涅夫上台直至到前苏联的解体。影片均在风格和题材上有着不同的变化。

电影为政治服务的特性*在前苏联电影的发展中占据着很大的因素。甚至能明显的感觉到前苏联的政治电影比其他国家的政治电影都要多。电影为政治的口舌;电影歌颂着一个伟大国家的诞生和伟大人民的生存;电影宣扬着他们战争的合理性*,政治的每一次改变每一个前进都有着电影功不可没的作用。在其他国家在战争后开始探讨内心世界的时候,前苏联的电影却是一片高歌红旗下,一切为了政治。(虽然可以转变一个考虑的角度:一切为了社会主义人民的发展,但归根还是政治。

比如:需要爱国有《解放》、《围困》、《崇高的称号》、《军官们》、《他们为祖国而战》等等;需要搞政治有《这个甜蜜的字眼——自由》、《目标的选择》、《礼节性*的方位》等等;发展中需要道德宣扬时有《莫斯科不相信眼泪》、《辩护词》、《秋天的马拉松》、《红莓》等等。

其实从电影的思想来源上看,也会明白这一切的缘由。法国和德国等一些国家的电影大多受康德、萨特、佛洛依德等人的影响,而前苏联是受马列主义。在爱森斯坦《蒙太奇论》前言中的一段话也能明显可见,“作家、诗人、艺术家来去匆匆,而人民,这个伟大的集体的人,却是永存的。只有从人民中来、与人民站在一起并深入于人民之中的人,才有可能参与人民伟大不朽的事业,人类的伟大事业,人的伟大事业。”这种所谓对蒙太奇发表的豪迈话语,宛如一个红色*的宣言,无法想象如果把前苏联电影里所有政治的成分都去除掉,那么还有什么?人,人的思想第一个就黯淡下来了。(例如《战舰波将军号》就没有明显的主演,而大获成功)占不适用普多夫金。

即便这样,还是没有办法泯灭前苏联电影的在电影历史发展中的地位。其实我本人对于前苏联电影代言人似的任务爱森斯坦并不喜欢,相反我更喜欢普多夫金,但是,对于学习蒙太奇理论爱森斯坦的电影还是不能不看的。

简单的个人前苏联电影小结:

爱森斯坦(1898—1948)

1、《罢工》(1923)2、《战舰波将金号》(1925)3、《十月》(1928)4、《总路线》(1929)5、《墨西哥万岁》6、《亚历山大·涅夫斯基》(1938)7、《伊凡雷帝》(1945)等

普多夫金(1893—1953)

1、《棋迷》2、《脑的机能》3、《母亲》(1926)4、《圣彼得堡的末日》(1927)5、《成吉思汗的后代》(1929)6、《米宁与波扎尔斯基》(1939)7、《苏沃洛夫大元帅》(1941)8、《海军上校纳希莫夫》(1947)9、《瓦西里·波尔特尼柯夫的归来》(1953)

杜甫仁科(1894—1956)前苏联乌克兰加盟共和国电影传统的奠基人

1、《改革者瓦西里》(1926)2、《爱情的结晶》3、《兹文尼郭拉》(1928)——开始显示了浪漫主义抒情风格4、《兵工厂》(1929)5、《土地》(1930)6、《肖尔斯》(1939)7、《米丘林》(1945)

其他优秀作品:《雁南飞》《莫斯科不相信眼泪》等

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